‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫أريد أن أقول فقط،‬
‫نحن نعمل بجد، ونفعل هذا لأننا نحب هذا،‬
‫أتفهمون؟ نحن نحاول أن نؤمن قوتنا،‬
‫لا نحاول استغلال الهيب هوب رغبة في ذلك.‬
‫أتفهمون؟ نفعل هذا لأننا نحبه. شكراً.‬
‫هذه ثقافة‬
‫علينا أن نتقبل حقيقتها.‬
‫"محطة (شارع 8) - وسط المدينة و(بروكلين)"‬
‫ثقافة الهيب هوب.‬
‫إنها جملة ثقيلة،‬
‫خاصة لمن كانوا يعيشونها ويتنفسونها‬ ‫في التسعينيات.‬
‫لكن كيف تشكّلت ومن الذي شكّلها،‬
‫هذا أمر آخر.‬
‫لأنه في منتصف التسعينيات،‬
‫أكبر مشاهير الهيب هوب‬ ‫كانت لديهم نظرة مختلفة للثقافة.‬
‫الثياب والسيارات الأجنبية،‬ ‫والشامبانيا واليخوت،‬
‫والبدل البراقة والسلاسل اللامعة.‬
‫كانت تلك حقبة البدل البراقة، حقبة "جيغي"،‬
‫لكنها لم ترق للجميع، وردّاً عليها،‬
‫فرق هيب هوب أندرغراوند بديلة‬ ‫ظهرت في كل مكان في "الولايات المتحدة"،‬
‫محاولة استعادة الثقافة.‬
‫لكن حين تعارضون الكبار،‬
‫لا تطلبون منهم تمرير الميكروفون،‬
‫يجب أن تأخذوه،‬
‫رويداً رويداً.‬
‫الاستغلال التجاري للهيب هوب كان وقحاً جداً،‬
‫و"باف" بالذات كان يقود الحملة.‬
‫كان يتصرف من دون أي قيود.‬
‫وكان ذلك تدنيساً لمجتمعنا.‬
‫هذه ثقافة،‬
‫نعتبرها جميعاً شخصية.‬
‫أكنّ حباً جماً واحتراماً كبيراً لـ"بافي" الآن،‬
‫لكن آنذاك، كنت متضايقة جداً.‬
‫الهيب هوب بتعريفه ليس تجارياً.‬
‫إنه مناهض للثقافة.‬
‫فحين بدأ يُشغّل‬ ‫على محطات البوب والمحطات الرئيسية،‬
‫هذا يضعفه ويخرجه من سياقه.‬
‫يصبح سهلاً للمرء‬
‫الذي لا يحيا ويعيش في هذا. وفي نفس الوقت،‬
‫كان هنالك مجتمع كامل،‬
‫الذين قالوا، "سنرفع قبضتنا‬
‫ونبقيه مستمراً بقوة."‬
‫كانت "واشنطن سكوير" أحد الأماكن‬ ‫التي كانت مليئة.‬
‫حديث "واشنطن سكوير"‬ ‫في قرية "غرينيتش" في "نيويورك"‬
‫لطالما كانت ملتقى لتجار مدينة "نيويورك".‬
‫لكن حين بدأت مجموعات‬ ‫من مقدمي الحفلات تتجمع في الحديقة‬
‫لجلسات إلقاء حر ارتجالية‬ ‫أو ما نسمّيها نحن، "سايفر"،‬
‫لم يكن أحد يعرف‬ ‫أنهم يشهدون تاريخ الهيب هوب.‬
‫وأحد أفضل مقدّمي الحفلات‬ ‫الذين ألقوا في "واشنطن سكوير"،‬
‫خبير حقيقيّ بفن الإلقاء الحر، هو هذا الرجل.‬
‫أجل يا سيدي!‬
‫المسمّى "سوبرناتشرال".‬
‫"(سوبرناتشرال) - مغني راب"‬
‫كان هذا ما كنت تفعله في الحديقة يا رجل.‬
‫"واشنطن سكوير" كانت على الأرجح‬
‫من أكثر الأماكن سحراً في آنذاك.‬
‫كان الإلقاء الحر أهم شيء.‬
‫نلقي ارتجالات ودّية،‬
‫وأحياناً تنشأ مبارزات كلامية في الحديقة‬
‫ذاك الصراع لتكون أروع شخص.‬
‫"(سوبرناتشرال)"‬
‫كانت الحديقة حيث صُقل أولئك الفتيان.‬
‫كانت حيث سنّوا سيوفهم،‬
‫وكانوا يتحسّنون.‬
‫صاروا جيدين في ذلك.‬
‫لم أشهد بداية "سايفر".‬
‫كل مرة آتي وقد بدؤوا،‬
‫3 تنانين ينفثون نيراناً،‬
‫وكل منهم يلقي‬ ‫أروع ما يمكنه التفكير به ارتجالياً.‬
‫كان الأولاد يقومون بإلقاء حر في الحديقة‬ ‫ويجنون سمعة سيئة.‬
‫فكرة صنع أسطوانة‬ ‫لم تكن شيئاً يطمح الناس له.‬
‫لم يكن ذلك الهدف.‬ ‫كان الهدف هو اللباقة الثقافية.‬
‫ذاك الشيء الذي بدأ يصبح بديل الهيب هوب،‬
‫لكنه كان متأصلاً فيما كان يُفترض‬ ‫بالهيب هوب أن يكون من وجهة نظري.‬
‫كان هنالك مجتمع كامل انتشر.‬
‫دائماً ما كان هنالك انفجار "سايفر".‬
‫كنا جميعاً متحمسين‬
‫لكوننا مغنّي راب.‬
‫تبدد ذلك بسرعة شديدة.‬ ‫تولّى "جولياني" السلطة،‬
‫تولّى السيطرة،‬
‫سمّها ما تسمّها. كيف تتحدث عن الدكتاتوريين؟‬
‫لقد أغلق "نيويورك". أغلقها تماماً.‬
‫أنتم!‬
‫يجب أن ترحلوا.‬
‫حين أصبح "جولياني" محافظاً،‬ ‫كانوا يحاولون جذب المزيد من السياح‬
‫من المناطق الأخرى والولايات الأخرى.‬
‫بدأ الأمر بتفكيك تجمعات "سايفر"،‬
‫فكانت الشرطة تأتي وتقول، "أنتم كثر."‬
‫كان أول اعتقال لي بسبب "جولياني"‬ ‫وجرائم جودة الحياة.‬
‫كانت الأمور جيدة، لكن فجأة لم تعد جيدة،‬
‫وأغلقوا الحديقة وجاءت السيارات،‬
‫سيارات الشرطة. فقلنا، ما هذا بحق الجحيم؟‬ ‫لم نفعل شيئاً.‬
‫إنهم يلقون القوافي فقط.‬
‫أتذكّر وجود قمصان مناهضة لـ"جولياني"،‬
‫حين تقمع الثقافة،‬
‫حينئذ تكون لدينا مشكلة.‬
‫وقد كان يهاجم ثقافة الهيب هوب.‬
‫يرون أنه متى يجتمع ذوي البشرة السمراءـ‬
‫أو جيل الهيب هوب،‬
‫فهذا أمر سلبيّ.‬
‫كان "جولياني" يحاول تنظيف الحدائق.‬
‫هل كان لذلك تأثير على ما كان يحدث هنالك،‬
‫من ناحية المجال؟‬
‫بكل تأكيد، فقد خلق ذلك أصحاب رؤى‬
‫قالوا، "لن نخوض ذاك الهراء مجدداً.‬
‫هذا يستحق مكاناً أفضل من ناصية شارع.‬
‫هذا يستحق منصة أفضل من الحديقة والبرد.‬
‫من بين الأشخاص‬ ‫الذين كانوا في الشارع، مراهقين،‬
‫"آنت مارشال" و"داني كاسترو"،‬
‫اللذان رأيا المهوبة في سايفر الحديقة‬
‫وارتأيا أن مقدمي الحفلات‬ ‫مرتدي حقائب الظهر أولئك بحاجة إلى مكان.‬
‫مكان مخصص لفن إلقاء القوافي.‬
‫أول "ليريسست لاونج"‬ ‫كان في مكانه في شارع "أرتشر"،‬
‫في الجانب الجنوبي الشرقي، وكان مذرياً جداً.‬
‫كان المكان مذرياً جداً.‬
‫لكن هذا كان المهم في هيب هوب الأندرغراوند.‬
‫أتذكّر أول "ليريسست لاونج"‬
‫كان كاجتماع تقريباً لمدمني الكحول،‬ ‫أتفهم قصدي؟‬
‫فقلت، "هذا أكثر (سايفر)‬
‫مؤدب،‬
‫ومهذب ومنظم حضرته في حياتي."‬
‫وأتذكّر قولي وأنا راحل،‬
‫"هذا لن ينجح أبداً."‬
‫لم نكن نعرف حتى ماذا كنا نفعل.‬ ‫دعنا نقول هذا.‬
‫كنّا نعلّق تلك المنشورات‬ ‫في كل أنحاء المدينة،‬
‫في "مانهاتن" و"بروكلين"‬ ‫و"كوينز" و"أبتاون"،‬
‫و...‬
‫نجح الأمر، فكان الناس يأتون.‬
‫ما إن بدأ الناس يأتون، بدأ المكان يكتظ،‬
‫كان هنالك الكثير يجري، فاستأجرنا الملهى.‬
‫ومن هناك، تصاعدت الأمور بسرعة.‬
‫كان "ليريسست لاونج"‬ ‫أفضل مكان نكون فيه يا رجل.‬
‫أنا كنت منبهراً تماماً.‬
‫هذا الشيء بدأناه في الحديقة معاً جميعاً.‬
‫"(ماس ديف)"‬
‫كان الناس يصطفون للصعود إلى المسرح.‬
‫كان كصف توزيع جبن مجانيّ.‬
‫كانت هنالك طاقة كبيرة هناك‬ ‫وكانت الأغلبية من الذكور.‬
‫كان كحفلة نقانق.‬
‫"(فات جو)"‬
‫هكذا بدأت أنا.‬
‫بناء العلاقات وكوني في كل تلك الأماكن ‬ ‫وإلقاء الراب و...‬
‫رغم أنني لم أكن الأفضل،‬
‫كنت أعتقد أنني الأفضل. كان الأمر خاماً،‬
‫وغير مشهور وصاف.‬
‫أهناك شيء خام أكثر من الأندرغراوند؟‬
‫كان ذلك أساس "ليريسست لاونج".‬
‫في ذاك الوقت،‬
‫كان على المرء أن يناضل عبر الهيب هوب.‬
‫كان هنالك نحو 5 أو 6 مبارزات‬ ‫تُجرى في المكان.‬
‫درجة الحرارة 38 مئوية‬ ‫وأنا حامل بالشهر الثامن.‬
‫وأتعرّق بشدة.‬
‫صعدت إلى ذاك المسرح وألقيت الراب‬ ‫وكأن لا أحد هناك.‬
‫أتذكّر أنني في نهاية العرض قلت،‬ ‫"لديّ أمرين أقولهما.‬
‫أنا اكتب كل شعري وهذا شعري الحقيقي."‬
‫هذان الأمران...‬ ‫لا اعرف ما الذي جعلني أقولهما.‬
‫لم نذهب إلى "ليريسست لاونج" لرؤية فاشل.‬
‫الجودة مربحة، أتفهمني؟‬
‫وقد قدّموا تجربة ذات جودة عالية جداً،‬
‫ولهذا نمت ونمت.‬
‫لقد فتحت باباً للمواهب لتُكتشف.‬
‫بالإضافة إلى أماكن أخرى في أنحاء البلاد.‬
‫حين كنت تسمع إشاعات أو أقاويل مثل،‬ ‫"هذا المكان رائع جداً."‬
‫أي أماكن أخرى كنت تسمع عنها ذلك آنذاك؟‬
‫كانت "لوس أنجلوس".‬
‫كانت "لوس أنجلوس" حيث بدأت‬
‫أعرف أن ثمة عالم بديل لـ"نيويورك".‬
‫فكنت أقول، إن لديهم أشخاص آخرين هناك‬
‫وهم وحوش أيضاً مثلنا. نحن لسنا الوحيدين.‬
‫إن كانت حركة الأندرغراوند‬ ‫في الساحل الشرقي رداً‬
‫على الاستغلال التجاري في حقبة "جيغي"،‬
‫فقد كان المحفز لـ"لوس أنجلوس" مختلفاً.‬
‫هنا، كان مغنو الراب يبحثون عن بديل‬
‫إلى راب العصابات‬ ‫الذي أثّر على هيب هوب الساحل الشرقي.‬
‫وقد وجدوا ذلك في مكان غير متوقع،‬
‫متجر طعام صحّي على طرف‬ ‫حديقة "ليميرت" التاريخية بـ"لوس أنجلوس".‬
‫مقهى "ذا غود لايف"، كان متجر طعام صحّي‬
‫في مجمع تجاري صغير‬ ‫عند ناصية "إكسبوزيشن" و"كرين شو".‬
‫كان في منتصف المنطقة بالضبط.‬
‫كنتم تدخلون فترون أشياءً مثل أعشاب القمح،‬
‫وأشياء كهذه،‬ ‫وكان ذلك غريباً علينا في البداية.‬
‫قلت، "ما هذا بحق الجحيم؟"‬
‫لكن من قرر ذلك كان بعض الكبار في المنطقة‬
‫والذين كانوا يمتلكون المتجر،‬ ‫حيث قرروا جعله منطقة ميكروفون مفتوح،‬
‫وملاذاً للكثير من مغنّي الراب أولئك‬
‫الذين كانوا موهوبين في المنطقة‬ ‫وليس بالضرورة‬
‫أنهم يشاركون بما كان سائداًً آنذاك،‬ ‫والذي كان راب العصابات.‬
‫لا أحاول قول إن مستوى راب العصابات منحدر.‬
‫ليس الأمر هكذا، بل ‬
‫لم ينحدروا إلى التظاهر بشيء غير حقيقتهم‬
‫حتي يتمكنوا من النجاح في المجال الموسيقي.‬
‫مرحباً، كيف الحال؟ الحياة جيدة؟‬
‫كان المكان ممتلئاً من الجدار إلى الجدار،‬ ‫فلا تستطيع التحرك.‬
‫وسواء استطعت الدخول إلى هناك أم لا،‬ ‫لم يهم.‬
‫كان الناس يجتمعون عند الباب،‬
‫لأن الباب كان من الزجاج‬ ‫وكانوا يفتحون الباب‬
‫كي يسمع من بالخارج ما يحدث بالداخل.‬
‫أظن أن الملاهي الليلية هي حيث يذهب المرء‬
‫للاستمتاع بالهيب هوب والراب.‬
‫وليس متجر طعام صحّي.‬
‫بالمصابيح الفلورية المضيئة.‬
‫في منتصف هذا المكان من البلدة‬
‫حيث ينبع راب العصابات.‬
‫كيف للنقيض التام‬
‫أن يُولد في تلك المنطقة؟‬
‫هكذا الحال دوماً.‬
‫دائماً ما يكون الترياق في السم.‬
‫كنتم تعرفون‬ ‫أنكم سترون الأفضل ليلة الثلاثاء.‬
‫كان هنالك "فوليام 10" و"غينجا ك"‬ ‫و"بيجن جون".‬
‫وكانت طريقة جديدة للتأمل في الموسيقى،‬
‫لأنه لم يكن عليكم توقيع عقد للإلقاء.‬
‫أنا كنت مجرّد مغني راب أندرغراوند سمع بذلك.‬
‫لم يكن لديّ عقد تسجيل، لم يعرفونني.‬
‫كنت مجرّد فتى من "لونغ بيتش" أفسد حياته،‬
‫واستطاع الدخول معهم.‬
‫وما أحبه في ذلك‬ ‫أنه لم يكن هنالك مغنيا راب متشابهين.‬
‫إن صعد وغد إلى هناك وكان يشبه وغداً آخر...‬
‫لم تكن تستطيع حتى استعمال وتيرة شخص آخر.‬
‫كان هنالك فتيان يراقبون الوتائر.‬
‫فيقولون، "مهلاً أيها الوغد، هذه ليست ملكك."‬
‫"(ميدوسا)"‬
‫كانت طريقة إلقائكم ووتيرتكم هما كل شيء.‬
‫كان يجب أن تكون لديكم بعض الوتائر.‬
‫لا يمكن أن تكون أغانيكم‬ ‫كأغان "سيمبل سايمون".‬
‫يجب أن تكون أصلية.‬
‫يجب أن تكونوا جاهزين لتقديم ذلك‬ ‫من أغانيك الخاصة.‬
‫إما هذا وإلا ترحلون. لا نأبه من تكونون.‬
‫سأقول شيئاً سريعا وأرحل‬
‫قبل أن أتبوّل في ملابسي من التوتر هنا.‬
‫أول أداء لي كان مليئاً بالتوتر.‬
‫بسبب خوفي من ألّا أعجبهم.‬
‫حظي جيد أنهم لم يستهجنوا أداءي‬ ‫ولم يطردونني،‬
‫ذاك المكان كان مثل "أبولو"‬
‫إن كنتم سيئين، تخسرون الجمهور.‬ ‫في غضون ثوان.‬
‫مرّر الميكروفون رجاءً. اللعنة.‬
‫"مرّر الميكروفون رجاءً" كانت جملة يُهتف بها.‬ ‫إن كنت سيئاً، تُقال لك.‬
‫تبدأ بشخص أو شخصين.‬
‫ثم 5، ثم 10، ثم 20، ثم المكان كله.‬
‫تتحول إلى أغنية. "مرّر الميكروفون"!‬
‫فيقول الناس، "مرّر الميكروفون رجاءً!"‬
‫الجمهور لا يحبني.‬
‫لم يتسنى لأخي إلقاء كلماته حتى.‬
‫كان ذاك الحشد وحشياً‬ ‫لدرجة أن جملة مثل "مرّر الميكروفون رجاءً"‬
‫كانت مثل،‬ ‫"اخرس أيها الوغد، اترك الميك حالاً‬
‫قبل أن أقتلك."‬
‫"فات جو" صعد إلى هناك،‬
‫و...‬
‫استهجنوه بشدة.‬
‫لا أعتقد أنهم منحوني فرصة حتى ‬ ‫هناك في "لوس أنجلوس".‬
‫لقد استهجنوني في الحال.‬ ‫لم يستمعوا إليّ حتى.‬
‫حسناً، أشعر بغيرة في المكان.‬ ‫وداعاً، أنا راحل.‬
‫هل جُننتم؟ تستهجنون "فلو جو"؟‬
‫تستهجنون "فات جو"؟ أنا الأساس.‬
‫تلك المرة الوحيدة التي استُهجنت فيها.‬
‫إن استطعتم تحميس هذا الجمهور‬ ‫صعب الإرضاء لكم،‬
‫وأصبحتم جزءاً من ذاك المكان، فقد فزتم.‬
‫"فريستايل فيلوشيب" هي مثال واضح لذلك.‬
‫الميكروفونات المفتوحة القاسية‬ ‫في "غود لايف"‬
‫صنعت بعض أكبر مقدّمي‬ ‫حفلات "لوس أنجلوس" وأشهرهم،‬
‫لكن فريقاً واحداً تفوّق عليهم جميعاً.‬
‫رباعيّ مكون من "بيس" و"سيلف جوبيتار"‬ ‫و"إيسيلون" و"مايكا 9".‬
‫الشهيرون باسم "فريستايل فيلوشيب".‬
‫كيف ساعد "ذا غود لايف" في تطويركم كفريق؟‬
‫كانت لديك فرقة لرؤية‬
‫ما كان يفعله الآخرون أسبوعياً.‬
‫أعرف نفسي.‬
‫أحاول رفع طموحي لأنني...‬
‫كان يجب أن يكون لديّ شيء جديد.‬ ‫لم أركّز أبداً على أسلوب واحد على الإطلاق.‬
‫فأقول، "سأكون هكذا. سأغني الراب هكذا."‬
‫كنت أحاول أن أبقى منتعشاً كل أسبوع.‬
‫"(إيسيلون)"‬
‫كان "ذا غود لايف" مفيداً. كان كالكلية.‬
‫كل ثلاثاء، كان يجب أن تأتوا بشيء‬
‫يشحذ الفكر ويكون ذكياً وفريداً.‬
‫فيجب أن تقولوا شيئاً مختلفاً تماماً.‬
‫"(سيلف جوبيتار)"‬
‫"فريستايل فيلوشيب"‬ ‫كانوا جميعاً متشابهين، لكن،‬
‫في تشابههم كانوا مختلفين جداً.‬
‫فمثلاً "سيلف جوبيتار"‬ ‫مختلف تماماً عن "مايكا 9".‬
‫و"مايكا 9 مختلف تماماً عن "إيسيلون".‬
‫لكن كان لديهم جميعاً أسلوب غناء الجاز‬ ‫الذي كان جديداً.‬
‫كان أسلوبهم كالمفرمة،‬
‫كانوا يغنّون الراب بسرعة التفكير.‬
‫تكادون ترون الكلام يخرج من وجوههم>‬
‫"(مايكا 9)"‬
‫المفرمة، كانت طريقة تعبير.‬
‫متبهجين، أتفهم؟ واقفون يغنون بها.‬
‫كان واضحاً بلا شك‬
‫أن "فريستايل فيلوشيب" كانوا المختارين.‬
‫كانوا مبدعين جداً فيما كانوا يفعلونه.‬
‫موهبتهم كانت تسبق الجميع بسنين ضوئية.‬
‫وأنا كنت...‬
‫أبذل قصارى جهدي لأقول...‬
‫"حسناً، لا يهم." لأنهم كانوا أقراني.‬
‫لكنني كنت معجباً!‬
‫كل مرة ترى أحداً من "فيلوشيب"‬
‫كان أمراً مميزاً لأنهم كانوا الأفضل.‬
‫كانوا أفضل مؤدين والأكثر تمرساً‬ ‫وكانوا جاهزين لتوقيع عقد.‬
‫وحين حان وقتهم... كان رقص جاز أصيل.‬
‫أيمكنك أن تتحدث عن أهمية حديقة "ليميرت"‬
‫والمنطقة والمجتمع‬
‫وكيف صار الجاز جزءاً أصيلاً مما قدّمتموه؟‬
‫حديقة "ليميرت" بالقرب من "ذا غود لايف".‬
‫منحتني حديقة "ليميرت" جرعتي الثقافية.‬
‫وكأنك تعرف أن ثمة مكان يمكنك الذهاب إليه‬
‫من دون الحاجة إلى الذهاب‬ ‫إلى "نيويورك" للاستمتاع‬
‫بالجاز في أحسن صوره.‬
‫ذهبت إلى حديقة "ليميرت" يوم ثلاثاء‬ ‫بدلاً من "ذا غود لايف".‬
‫رأيت الموسيقيين‬ ‫بالساكسفونات والمزامير والنايات،‬
‫يجلسون على مقعد. يعزفون منفردين فحسب.‬
‫لكنني أريد غناء أغنية.‬
‫ففكرت بأغنية كنت أعمل عليها.‬
‫فأفكر باللحن الذي يعزفونه‬
‫وأضيف اللحن إلى إلقائي.‬
‫وبدأت أغني.‬
‫فبدأوا يبطؤون عزفهم.‬
‫ثم توقفوا. كان هنالك شخص بين الجمهور،‬
‫وقال، "دعوا هذا الرجل ينهي أغنيته!‬
‫إنه لا يفعل شيئاً مختلفاً!"‬
‫فعادوا يعزفون ثانية وعدت أغني.‬
‫فوجدنا كل محبي الجاز يجتمعون‬
‫ويدخلونه مع الهيب هوب ونستمتع بوقتنا.‬
‫فحفّزني ذلك أكثر‬ ‫على إبقاء ذلك جزءاً من أسلوبي.‬
‫"فريستايل فيلوشيب" خلقوا نمط إلقاء،‬
‫وأعتقد أنها كانت ذات تأثير كبير على...‬
‫كل من تلوهم. أنا سمعت أنماطاً ووتائر‬
‫جعلتني أعبث بنمطي ووتيرتي.‬
‫كان الناس فخورين جداً بهم‬ ‫وكان الناس يشغّلون تلك الأسطوانة كثيراً‬
‫حيثما ذهبوا.‬
‫أظن أنني سمعته شغّالاً في "كرينشو"،‬
‫بنفس الطريقة‬ ‫التي سمعتم بها أسطوانات "سنوب".‬
‫أنا و"وارين جي" كنا نقلّده كثيراً.‬
‫كنا نقلّد "فريستايل فيلوشيب".‬ ‫كانوا صعبين جداً.‬
‫تحية لـ"فريستايل فيلوشيب" يا رجل.‬
‫"فريستايل فيلوشيب". هل تمازحني؟‬
‫تلك الأصوات وتلك الشخصيات‬
‫كانت كبيرة جداً‬ ‫وقد نبعت من رغبة في عدم الانتماء.‬
‫كانت طريقة رائعة لإقامة توازن في الغرب.‬
‫بدأ أشخاص يتباهون‬
‫ويقولون، "حسناً، أنا مغني أندرغراوند‬ ‫ولست من المشاهير."‬
‫خلق ذلك إبداعاً في كل الهيب هوب.‬
‫"(سولز أوف ميستشيف)"‬
‫من الحدائق إلى الملاهي والمقاهي،‬
‫كان مجال الأندرغراوند ممتلئاً بالمواهب.‬
‫لكن إن لم تكونوا حاضرين،‬ ‫ما كنتم ستعرفون الفرق بين "سوبرناتشرال"‬
‫و"سيلف جوبيتار".‬
‫كان الأمر سيتطلب أكثر من الـ"سايفر"‬ ‫ليُعرف هؤلاء مقدمو الحفلات أولئك..‬
‫"راديو (أندرغراوند)"‬
‫برنامج "ستريتش آند بابيتو"،‬
‫لم أعتقد أننا برنامج أندرغراوند حين بدأنا.‬
‫لكن حين بدأ الهيب هوب يصبح أكثر شعبية‬ ‫وأكبر تجارياً،‬
‫أدركنا أنا ما كنا نفعله،‬ ‫كان بطريقة ما تقريباً...‬
‫أهمية أكبر.‬
‫كنا في خضم حرب بصراحة على روح الهيب هوب.‬
‫كنا البديل للقنوات التجارية‬
‫التي تفضل تشغيل الأغاني المشهورة‬
‫التي لها جذور في الهيب هوب،‬ ‫لكن من نواح عديدة، ليست هيب هوب.‬
‫"(بلاك ثوت)"‬
‫إجراء مقابلات الارتجال الحر كانت جزءاً من‬
‫الرغبة لصنع شيء مميز.‬
‫كنت أحاول تقديم موسيقى‬ ‫لا تسمعونها في أي مكان آخر.‬
‫كنا حراس بوابة الهيب هوب غير المشهور‬ ‫في "نيويورك".‬
‫كانت ثمة مدرسة قديمة ومدرسة جديدة‬
‫ثم المدرسة الحقة، أولئك الذي لم يأبهوا.‬
‫أنت وفيّ للثقافة؟ حسناً، رائع. أنت معنا.‬
‫أنا و"ستريتش" كنا نأتي بفنانين‬ ‫في برنامجنا،‬
‫لم نهتم إن لم يكن لديهم عقد.‬ ‫لم نهتم إن كانت لديهم أغنية تجريبية.‬
‫كنا العرض الأول‬ ‫للفنانين الذين ليس لديهم عقد،‬
‫في برامج الراديو.‬
‫بالنسبة لبعض مقدمي الحفلات،‬ ‫كان هدفهم الظهور في برنامجنا.‬
‫برنامج راديو مثل "ستريتش آند بوب"،‬
‫كانت تُرسل إليهم أشرطة من كل أنحاء البلاد.‬
‫أتذكّر أنني كنت في السيارة‬ ‫مع رفيقي "بيغ جاس".‬
‫نجلس في سيارة "بيويك" البنية طراز 1985‬ ‫الخاصة بأمي،‬
‫في موقف سيارات وكنا منتشين للغاية،‬
‫وننتظر سماع أغنيتنا على الراديو.‬
‫"ستريتش آرمسترونغ"‬ ‫شغّل "إيت ستيبس تو بيرفيكشن".‬
‫أول أغنية، فقلنا، "يا للهول!"‬
‫كدت أموت من الفرح.‬
‫كنت سأموت فعلاً.‬
‫برنامج "ذا ويك أب" كان لديه نظام تقييم‬
‫وكان متوافقاً مع نظامنا.‬
‫كنا نرسل إليهم أشرطة من برنامجنا.‬
‫وكانوا عادة ما يشغّلون مقاطع الإلقاء الحر.‬
‫كانت ثمة تعاون بين البرنامجين.‬
‫لدينا مقدمي حفلات رائعين.‬
‫من التالي؟‬
‫"(إيسيلون)"‬
‫"تيك" و"سواي" كانا رائعين،‬
‫فقد كانا كمدرسة المجالدين.‬
‫كانا يملآن الاستوديو بمقدمي الحفلات‬
‫وكنا نقدّم ما لدينا مباشرة على الهواء.‬
‫إن لم تستطع تمالك نفسك في تلك الـ"سايفر"،‬
‫فلتغرب بحق الجحيم.‬
‫لم تهم السلسلة التي ترتديها، ولا مكانتك.‬
‫يا هذا، هل تجيد غناء الراب؟‬
‫تباً لك يا "ثاندر".‬
‫محطات راديو أغاني الأندرغراوند تلك‬
‫كانت نعمة لكل أولئك الفنانين المستقلين‬
‫لأن أغانيهم كانت تُشغّل‬
‫ثم كان هنالك‬
‫استوديوهات الأسطوانات المستقلة تلك‬ ‫التي كانت تحطم الأبواب،‬
‫وتقول للناس، "أنتم، تفقّدوا هذا.‬
‫هذه أسطوانة رائعة."‬
‫"بلاك ستار" مثلاً.‬
‫كانوا مع الاستوديو المستقل‬ ‫المسمى "روكاس" للتسجيلات.‬
‫كان لا يمكن المساس بهم آنذاك.‬
‫كنت أحصل على أسطوانات ينتجها "روكاس".‬
‫كنت أحصل على أسطوانات "بلاك ستار"‬ ‫التي كانت رائعة جداً.‬
‫أعني، "موس ديف" كان بالفعل‬ ‫من أهم المغنيين الفرديين‬
‫الذين ظهروا في تسعينيات "نيويورك".‬
‫وكان "بلاك ستار" امتداداً لذلك.‬
‫كانوا على الأرجح الفرقة‬
‫الأكثر اهتماماً بالمحافظة على الثقافة.‬
‫كانت هنالك إشارة إلى الماضي.‬
‫"(بلاك ستار)‬ ‫(ليريسست لاونج) - (نيويورك)"‬
‫حين اجتمع "طالب كويلي" و"موس ديف"،‬
‫2 من أعمدة الـ"سايفر"‬ ‫والميكروفونات المفتوحة،‬
‫وكوّنا "بلاك ستار"،‬
‫كانا أكثر من مجرد ثنائيّ لهما عقد.‬
‫كانا المبشرين وحاملي اللواء‬
‫لحركة مغني الأندرغراوند كلها.‬
‫"(بلاك ستار)"‬
‫ألبوم "بلاك ستار" ذاك،‬
‫هل تتذكّر ما كنت تحاول إيصاله‬ ‫بالإحساس والكلمات؟‬
‫أعتقد أن أفضل الفنانين هم الذين يتعلمون ‬
‫كيف يأخذون عامل الإلقاء الحر‬ ‫ويستخدموه في أستوديو ليكونوا أحرار.‬
‫أعتقد أن هذا ما يجعل‬ ‫من "بلاك ستار" فعالة بشكل مثير.‬
‫جوهر موضوع الأللبوم جاء مباشرة‬ ‫من تلك الـ"سايفرات".‬
‫والكثير من الارتجال‬ ‫كان عن الحفاظ على الثقافة.‬
‫كنا مركّزين جداً على، أين الأسطوانة؟‬
‫أين راقصوا البريك دانسينغ؟‬
‫أين الثقافة وإلى أين هي ذاهبة؟‬
‫ثمة مجال حول هذه الثقافة ويقول،‬
‫إن أردت النجاح،‬
‫فيجب أن تكون هكذا.‬
‫فقلنا...‬
‫نحن لسنا هكذا.‬
‫بدأ كل شيء يشبه الضوضاء بعد فترة.‬
‫"بافي" و"جاي" وما كان يحدث‬ ‫في قائمة أشهر الأغاني، ومن كان يشتهر.‬
‫رفضنا كل ذلك.‬
‫كنا نخاطب فقط المهتمين.‬
‫أنتم مثّلتم الثقافة ومثّلتم الأندرغراوند،‬
‫لكنكم وصلتم إلى مستوى النجاح لدرجة‬
‫لدرجة أن بعض الناس‬ ‫قد لا يعتبرونكم أندرغراوند.‬
‫الأندرغراوند فيه حس جماليّ.‬
‫إنه شعور وصوت.‬
‫ما اعتبرناه أندرغراوند‬ ‫كان في المستوى البلاتيني في الشهرة.‬
‫أقصد "غانغ ستار" ,"أ ترايب كولد كويست"،‬ ‫و"دي لا سول"،‬
‫كلهم وصل إلى المستوى البلاتيني.‬
‫لكن الصوت والحس الجمالي،‬
‫يعكسان شيئاً نسّميه الأندرغراوند.‬
‫المعيار الوحيد هو أنه يجب أن يهز عالمنا.‬
‫يجب أن يكون شيئاً يجعلنا نقول، "يا للهول!‬
‫كان هذا..."‬
‫هذا ما نريده.‬
‫جني المال كان ضمن هذه الرحلة،‬ ‫لكن لم يكن المهم السائق ولا المحرك.‬
‫ربما كان الجلوس في المقعد الأمامي‬ ‫والشباك مفتوح.‬
‫هل أنت مرتاح؟‬
‫إن أردت أن نتوقف، أعلمني.‬
‫"بلاك ستار" كانا نجمين بلا شك‬ ‫في هيب هوب الأندرغراوند.‬
‫يناضلون للحفاظ على تراث...‬
‫"تشاك دي" و"كاي أر إس-ون" وكل تلك الأشياء،‬
‫التي علّمنا إياها أجدادنا.‬
‫"كويلي" من مقدمي الحفلات المفضلين لديّ.‬
‫"موس ديف"؟ يا إلهي!‬
‫أحب "موس ديف". موسيقاه كالموسيقى الثورية.‬
‫النبرة والإحساس والمحتوى.‬
‫هذه موسيقى ثورية. موسيقى تشحذ الفكر.‬
‫ما الذي تراه كان تراث‬
‫تلك الحقبة‬ ‫وما كنتم تفعلونه للحفاظ على الثقافة؟‬
‫أردت أن أكون جيداً كأي شيء قرأته.‬
‫من كتّابي المفضلين.‬
‫كنت أقول لنفسي، أريد الكتابة بهذا المستوى،‬
‫في هذا المكان.‬
‫وأعتقد أن "كويلي" كان لديه هذا...‬
‫التركيز المماثل في أن يقول...‬
‫إن الكلمات مهمة‬
‫لأنه مهمة في الهيب هوب،‬
‫لا أكترث لما يقول أي أحد.‬ ‫الإحساس والشعور وكل ذلك، لكن‬
‫حين يكون مقدم الحفلات رائعاً، سيبقى رائعاً.‬
‫بالنسبة للأندرغراوند في "نيويورك"‬
‫و"لوس أنجلوس"،‬ ‫لم تكن هنالك عملة مهمة سوى واحدة.‬
‫العملة الثقافية.‬
‫كان أساسها أن تُمدحوا في ميكروفون مفتوح،‬
‫أو إلقاء خاتمة قوية‬ ‫لدرجة أن تسقط الـ"سايفر" كلها.‬
‫لكن ماذا لو جئتم من مدينة‬
‫حيث يمكن للهيب هوب كله أن يوضع‬
‫في "سايفر" في الجزء الخلفي من متجر ملابس؟‬
‫كم تساوي الكلمة حين تكون كل ما لديكم؟‬
‫أجل يا سيدي!‬
‫- كيف حالك يا رجل؟‬ ‫- شكراً.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- أقدّر لك هذا.‬
‫- شكراً على مجيئك.‬ ‫- على الرحب.‬
‫"متجر الهيب هوب". ما كانت أهمية ذاك المكان‬ ‫للهيب هوب في "ديترويت"؟‬
‫"متجر الهيب هوب‬‫"‬‫،‬ ‫كان من أعمدة "ديترويت" الشهيرة.‬
‫ما إن تخرجت في المدرسة الثانوية عام 1996،‬
‫بدأت أذهب إلى "متجر الهيب هوب".‬ ‫صباح كل يوم سبت،‬
‫كان يُقام.‬
‫في الجزء الخلفي من "متجر الهيب هوب‬‫"‬ ‫كانت تُقام المبارزات.‬
‫كان منسقو الأغاني‬ ‫على أجهزة الأسطوانات بالأعلى.‬
‫و"بروف" هو المقدم، لديك بضع ثوان‬
‫لقول الكلام الصحيح لتأسر الجماهير.‬
‫لم يسبق أن رأيت شخصين يقفان أمام بعضهما،‬
‫ويرتجلون الراب عما ترتديه وكل ذلك.‬
‫كانت أول مرة أسمع فيها قوافي،‬
‫على ذاك المستوى.‬
‫حسناً، إلقاء حر، لكن أتعرف؟‬ ‫مؤخرتك كبيرة تقريباً يا هذا.‬
‫كان مغنو الراب يحضرون إلى المبارزات.‬ ‫لكي تفوز،‬
‫كان يجب أن يناصرك الجمهور،‬
‫كان يجب أن تقول شيئاً مضحكاً أو ذكياً‬
‫عن تتبارز معه،‬
‫لتجعل الجميع يضحكون على ذاك الشخص.‬
‫وهكذا تفوز.‬
‫كان الجميع يضعون أسماءهم في القبعة،‬
‫ونختار اسمين من القبعة ويتبارزان.‬
‫كانت تلك الغرفة مليئة بالمواهب اللعينة.‬
‫كل الأسماء في القبعة رائعة.‬
‫فأياً كان المتبارزين،‬ ‫والاسمين اللذين يُختاران،‬
‫كان الجمهور يقول، "يا للهول!"‬
‫"فات كات" و"سويفتي" و"بيريتا" و"بروف".‬ ‫كان "بروف" المقدم.‬
‫كان مدير الحلبة، فأراد إحضار أعظم المواهب.‬
‫دخل "بروف" المتجر‬ ‫بذاك الفتى الأبيض ذات مرة.‬
‫ثم أمسك ذاك الوغد بالمايك‬
‫ثم قلنا، "ما الذي حدث بحق الجحيم؟‬
‫ماذا حدث؟ كان ذاك الفتى لا يُصدّق.‬
‫أول مرة سمعت فيها "إمينيم"‬ ‫كانت في "متجر الهيب هوب".‬
‫دمّر الفتى الذي أمامه يا صاح.‬
‫لم يسبق أن رأيت شيئاً مثل هذا.‬
‫لم أكن أعرف أن البيض يغنون الراب أصلاً.‬
‫"(إمينيم)"‬
‫أتذكّر حين رأيت "إمينيم" يقضي على فتى هناك.‬
‫قلت، "يا إلهي! هذا الوغد قاس!"‬
‫ومجنون جداً أيضاً.‬
‫بدا "مارشال"...‬
‫بدا وكأن ثمة خطب به.‬
‫قال، "إن وجهي أبيض،‬ ‫لكنك تبدو كمن رأى شبحاً."‬
‫لا أتذكّر حتى سماع الجمل التي تلت ذلك.‬
‫كانوا يحاولون إفاقتي بأملاح الشم.‬
‫كنت أقول، "أنقذني يا (ميك)، أنقذني!"‬
‫لقد دمّرني.‬
‫لقد لقنني درساً، لكنني تعلمت منه.‬
‫جعلني ذلك مقدم حفلات أفضل‬ ‫وقد تعلمت من واحد من الأفضل.‬
‫ماذا عن دور "بروف" في مسيرة "إمينيم"؟‬
‫لقد تربيا معاً.‬
‫كانا جارين منذ كانا صغيرين.‬
‫كان يلقي خطاباً، مثل،‬
‫"حيوا جميعاً هذا، صديقي الأبيض."‬
‫يقول، "إنه رائع."‬
‫كان يعطي هذا التحذير قبل أن يغني الراب،‬
‫ويجذب انتباه الجميع،‬
‫لأنني لا أعتقد أن الناس كانوا سيهتمون‬
‫لو كان مجرد فتى أبيض يحاول أخذ الميكروفون.‬
‫كان مغنو الراب البيض مريعين جداً آنذاك.‬ ‫أتفهم قصدي؟‬
‫جاء "إم" وقال الأوغاد،‬ ‫"أجل، إنه أفضل وغد."‬
‫أنت لا تدرك حجم هذا.‬
‫بالنسبة لمدينة تقسمها العنصرية‬ ‫مثل "ديترويت"؟ هل تمازحني؟‬
‫لكن "إم" كان وحشاً.‬
‫كانت مشكلة "متجر هيب هوب"‬ ‫أن لا أحد كان يشتري الملابس.‬
‫"موريس مالون" أغلق "متجر الهيب هوب".‬
‫أين سنغني الراب الآن؟‬
‫كنا نقوم برحلات مبارزة.‬
‫كنا نذهب لحضور لقاءات الراب.‬
‫فنسأل أين المبارزة التالية؟‬ ‫حسناً، "لوس أنجلوس"؟‬
‫أصبحنا مهووسين بالمبارزات.‬
‫سأقول لك هذا لمصلحتك.‬
‫في رأيك،‬ ‫ما كان مدى أهمية حلبة المبارزات بالنسبة له‬
‫في تطوير مهاراته؟‬
‫السفر من مدينة لأخرى،‬ ‫ومبارزة كل أولئك الناس،‬
‫عززا ثقته بنفسه لدرجة أنه بدأ يسجل.‬
‫كانت ثقته بنفسه عالية جداً،‬ ‫وكان واثقاً جداً مما كان يفعله.‬
‫وقد ظهر ذلك في الموسيقى.‬
‫كان "إم" مجنوناً، كان الكثيرون يقولون،‬
‫"أيها الأبيض الحقير، أنت لست مقدم حفلات.‬
‫أنت تحاول أن تصبح أسود."‬
‫جُن جنونه وقال، "طفح الكيل"،‬
‫وهكذا جاء ألبوم "سليم شيدي".‬
‫كان "إمينيم" في "نيويورك"،‬
‫يحضر كل الميكروفونات المفتوحة‬ ‫وكل المبارزات،‬
‫وكان معه شريط أبيض اسمه "سليم شيدي إي بي".‬
‫أتذكّر سماعه وقولي لنفسي، "هذا أفظع شيء...‬
‫وأكثر شيء عنفاً سمعته في حياتي."‬
‫لكن الجمل كانت جذابة جداً.‬
‫لكن بمضمون لا يمت لي بصلة.‬
‫كنت أشغّل شريطه للناس.‬
‫فيقولون، "هذه قذارة.‬
‫أخرج هذا من هنا!‬
‫هذا فتى أبيض؟ هذه قذارة يا رجل."‬
‫فأقول، "حسناً.‬
‫حسناً، سنرى حيال ذلك."‬
‫"ماي نيم إز" على التلفاز.‬
‫"مرحباً، اسمي!" وكأنه حلم.‬
‫فأنا قلت، "هذه قناة (إم تي في) حقاً؟"‬
‫تحدثنا إليه البارحة. لماذا لم يقل شيئاً؟‬
‫قلنا، "ما هذا بحق الجحيم؟"‬
‫لم يعرف أحد أن "مارشال" وقّع عقداً.‬
‫هذا هو الجزء الجنوني في الأمر.‬
‫أنا كنت في "تكساس".‬
‫كنت حارس أمن في مستشفى.‬
‫مديرتي قالت لي على اللاسلكي،‬
‫"سيد (جونسون)، مكالمة لك في الكشك."‬
‫قلت، "من معي؟"‬ ‫فرد، "أنا (مارشال) يا رجل.‬
‫أنا في (لوس أنجلوس) يا رجل.‬ ‫لقد وقّعت للتو لـ(أفترماث)."‬
‫فقلت، "يا رجل، أنت تكذب."‬
‫قال، "أنا لا أكذب يا أخي، أنا جاد جداً.‬
‫سأحجز لك طيارة يوم الجمعة."‬
‫فأغلقت الهاتف وقلت لمديرتي إنني مستقيل.‬
‫حين سمعت أنا وأصدقائي "إمينيم" أول مرة،‬ ‫قلنا، "إنه رائع."‬
‫لكن حين سمعناه‬ ‫بعدما أنتج له "دكتور دري" ألبومه،‬
‫قلنا، "يا للهول، إنها رائع جداً."‬
‫وهذا ما يفعله "دكتور دري" للمرء.‬
‫أنا متأكد أن من سمعوني على الشريط‬
‫قالوا، "إنه جيد."‬
‫لكن حين سمعونني مع "دكتور دري"،‬ ‫قالوا، "يا للهول!"‬
‫كانت كل جملة مكتوبة‬ ‫لجعلكم تضحكون أو تقهقهون.‬
‫لم نسمع هذا النوع من قبل "إمينيم".‬
‫جلب نمط مبارزات الراب ذاك إلى الناس.‬
‫كان ذكياً عبقرياً جداً، لكن أفضل بالكلمات.‬
‫لم يكن "فانيلا آيس".‬
‫لا جدال على أن الفتى يغني الراب بشكل رائع،‬
‫لكن إن أضاف "دري" لمسته إليكم،‬
‫فتلك أعلى مصداقية لموسيقى الشارع.‬
‫لم أكن أعلم أن "إمينيم" أبيض،‬
‫وكنت أستمع إليه وأنا‬
‫متحيّر تماماً.‬
‫قلت، من الأسود‬ ‫الذي لديه تلك الجرأة لقول ذاك الكلام؟‬
‫لأن هذه ليست طريقة كلام السود.‬
‫"اربط حبلاً حول قضيبك واقفز من فوق شجرة؟"‬
‫"أدخل مسماراً طوله 20 سنتيمتراً في عينك"‬ ‫وكل ذاك الجنون؟‬
‫فقلت، "ما هذا؟"‬
‫على الأرجح من أقرب مقدمي الحفلات‬ ‫الذين أمسكوا ميكروفوناً إلى قلبي.‬
‫نجاح "إمينيم" كان مفارقة‬
‫لأنه لم يظن أحد أن هنالك احتمال أصلاً‬
‫لبيع 150 مليون أسطوانة.‬
‫يجب أن تكون مجنوناً لتعتقد أن ذلك ممكن.‬
‫يجب أن تكون مجنوناً لتعتقد أن هذا المجال،‬
‫هذا النوع من الموسيقى قادر على الوصول‬ ‫لذاك الكم من الناس.‬
‫لكن "إمينيم" فعلها.‬
‫حتى إن قدّم ألبوم مساير للذوق السائد‬
‫مع فنانين مشاهير،‬
‫وفي بعض تلك الأغاني‬ ‫تسمع فيها شيئاً من "سليم شيدي"،‬
‫فيقول لك أن تقبّل مؤخرته بطريقة ما.‬
‫لأنه لا يأبه. لا يكترث إطلاقاً.‬
‫حركة أندرغراوند التسعينيات‬ ‫بدأت بنفس الأهداف،‬
‫استرداد الميكروفون من الفن السائد،‬
‫والمحافظة على القيم الأصيلة للهيب هوب.‬
‫بينما أصبح الكثير من مقدمي الحفلات أولئك‬ ‫أبطالاً شعبيين‬
‫ومبدعين مجهولين،‬
‫غير "إمينيم"، نجح البعض في التيار السائد.‬
‫لكن رسالة الأندرغراوند‬ ‫كانت تخاطب شيئاً أكبر.‬
‫الحرب بين الشرق والغرب‬ ‫والاستغلال التجاري للهيب هوب،‬
‫وقيام راب العصابات وموسيقى الـ"جيغي"،‬
‫قد خلقوا انقسامات في الهيب هوب.‬
‫مغنو الهيب هوب في الشرق والغرب‬ ‫لم يعرفوا كيف أرادوا أن تكون ثقافتهم،‬
‫وقد عكست الموسيقى ذلك.‬
‫لكن كل الخلط خلق فرصة،‬
‫إمكانية ظهور منطقة جديدة‬ ‫وإعادة إحياء الثقافة.‬
‫وفي الجنوب، كانوا مستعدين.‬